〈文／bryanshiba〉

 

今天來介紹一部９月完結的日劇—由武井咲主演的《黑色皮革手冊》（台灣譯《銀座夜女王》；日語：黒革の手帖）。劇本由推理小說家松本清張的同名著作改編而成。雖自1980年代至2000年左右都有改編的電視劇版本（2004及2005年版甚至由米倉涼子主演），但2017年武井咲的版本也非常好看，在這邊也想推薦給大家。

 

 

雖然沒有看過過去的幾個版本，但猜想各版本的劇情走向大致不會有太大歧異。女主角原口元子由於肩負家庭債務，白日擔任派遣銀行員，夜晚則到繁華的銀座陪酒。表面溫順懂事，也與世無爭的她，事實上暗自記下與銀行勾結，設立人頭帳號逃漏稅的客戶名單。有一次，元子帶領培訓的、靠關係入社的女社員在社群媒體上傳不利於銀行的貼文，主管卻決定與派遣員工們解約，企圖把罪名羅織到她們（元子自己與好友山田波子，仲里依紗飾）身上，以平息風波。在解約前夕，心有不甘的元子於是趁機入侵銀行系統，盜領一億八千萬元鉅款，並以他掌握的銀行勾結證據要脅主管，讓他們無法報警。忽然獲得一大筆財富，也恰好還清家族債務的她，決定在銀座開自己的酒店，自己當起媽媽桑來。

 

在與客人交流的期間，她也不斷紀錄達官貴人們的秘密，並與已掌握的銀行內部資料合起來威脅他們。她說，一切的目標都是當上銀座第一名酒店的媽媽桑，以「當錢的主人」。因為幼時嘗過沒有錢的苦楚，她最終渴望成為能左右金錢的人，在這個充滿貪婪與惡意的世界中謀求自己的棲身之地。然而，不斷使用相同手法緊迫勒索錢財的她，不但樹敵眾多，最終甚至踢到鐵板，差點失去一切。

 

 

事實上，這個故事以電視劇看來，並沒有跳脫什麼傳統或常規，甚至可以說它鞏固了「女性就一定要依靠男性」的觀念。剛才說到，元子在達成目標的路上不斷樹敵，還踢到大鐵板。雖然我們的確看得到她為了目標所做的努力，例如開了酒店後才發現自己當初盜領的一億八千萬根本不太夠，需要更多的錢，因而利用記載客人秘密的「黑色皮革手冊」進行勒索。她也持續關注各客人的金錢掌握情形，以在對的時候關起門來要脅錢財；我們也看得到她旺盛的野心，主動向政壇巨頭長谷川表示要買下銀座第一名的酒店。表面上，一名女子自我實現的慾望、凌駕於權貴（男人）的姿態展現，乃至於象徵女性秘密的「黑色皮革手冊」與她難以捉摸、變幻莫測的服裝，都可以是動搖父權的力量。這麼一來，她似乎就與劇中其他出賣自己、依附於其他男性的女角色有決定性的差異。

 

不過，當她碰上麻煩，在最關鍵時刻為她解圍的卻是另一名喜愛她的男子—安島富夫（江口洋介飾）。一方面，他的鼓勵「不論現在是什麼情況，相信自己、不要放棄，夢想絕對會實現」一語成為元子努力向前的動力；另一方面，當元子深陷長谷川的陷阱，他利用自己掌握的長谷川的弱點，讓他放棄與元子簽下的買賣酒店契約，讓元子免於為了賠償鉅額違約金而失去一切。元子實質上並沒有以自己的力量解除危機。另外，值得注意的是，劇本明顯將兩人的關係設定為「兩情相悅」，而非安島單方面的好意。雖然元子稱自己「不相信男人」，但至少在電視劇的一半，觀眾應該就感受得到她對安島的好感（否則她不會主動擁抱他，更不會懷上他的孩子），不禁讓人疑惑，這樣的情節設定是否暗示即便女性懷有強烈企圖心，也終將被一個男性以愛情的力量強制收編（再怎麼好強也終敗在他手上）？而女性就只能等待一個無可取代的（男性）英雄出現，為自己解圍？

 

 

看了這麼多日劇，熟悉了這些性別的套路，其實多少會發現一些日本的價值觀在內部隱隱作祟。再加上這個時段的日劇，大概都是家庭主婦在觀看....。我想日劇可怕之處應該就不用多說了。然而，不能否認的是，武井咲、仲里依紗與江口洋介等人的演技都非常完美，僅有八集的空間卻把角色的性格與慾望演得十分鮮活。我尤其喜歡女主角於銀座夜晚流連於男客之間，自由主掌互動發展的姿態。整體劇情緊湊，更讓人想一口氣看完。不過，說到有反動能量的日劇，目前可能還是屈指可數吧 。至少性別、婚姻與家庭的觀念大概都依然是牢不可破的。也許這也可以解釋成，因為當代的相關觀念正不斷崩解著、被無數的「例外」改寫著，所以電視劇中才反倒要呈現這樣的傳統觀念，把可能「逾軌」的未來拉回「正軌」。

 

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