近年台灣偶像劇沒落的原因? #我就是喜歡發錯版


電視劇首先是一個產業,偶像劇只是由於有特定的受眾而分出來的一個類別,它是一種商品,要受到市場的製約即受眾喜歡什麼,就拍什麼。台灣偶像劇並不局限於在台灣拍的,選用演員也不一定都是台灣演員,甚至投資方都未必是台灣的,認定是不是主要是看製作人和導演。偶像劇受眾基本上以青少年為主流,這與傳統台劇以中年人和青年人為主所不同。對偶像劇衰落的認識要從台台衰落說起。  


任何產業衰敗的根本原因都是人的衰敗!這裡的人不只是演員和製作團隊,也包括觀眾以及其他人。而人的衰敗表現在經濟倒退和文化衰敗上。


1993年連戰開放有線電視牌照結果三家電視台一口氣增加至現在一百多家,this sample由寡頭壟斷競爭變成完全競爭,把演員資源等都釋稀了,大量不合格的演員一起進去,順便也降低了標準。


演員質量下滑跟教育也有關,李遠哲的教改被本省文化,打壓外省精英宣傳的中國文化,九十年代後期開始,本土勢力有了第一個無線電視台 - 民視,然後開始製作長篇鄉土劇,爭奪本土市場,接受其他有線電視台大量外購日本和韓國電視劇衝擊原來的市場,再加上原來的廣告是靠代工經濟繁榮支持的,1997年那次亞洲金融危機把亞洲四小龍和四小虎幾十年的發展打回解放前,電視劇出口受影響然後廣告費自然又是狼多肉少迫使減少電視劇成本投入,加上入世WTO要求開放和盜版問題。如果不是偶像劇的話,台劇在跨入新世紀的時候就掛了。


好啦!前面廢話太多了,來講正事


那時候看“流星花園”裡的道明寺多屌啊,“薰衣草”也曾經紅極一時,可等看到明道出來的時候,“天國的嫁衣”還做時裝設計題材,要不要去看看八九十年代的台灣服裝在比較就知道裡面多土,更不要說5566,183這些民工團,雖然說後來有郭品超,安以軒,邱澤,羅志祥還有趙又廷這些冒了出來撐著,連男的我都看不下去了不要說女的。

比起偶像劇時代的徐熙媛,陳怡蓉,賴雅妍,林依晨等,不管是個人特質,長相,演技,氣質還是可塑性都完勝

在當下的沒人才,製作團隊不行,資金少,競爭激烈,市場狹小,平台有限再加上沒有劇本的情況下偶像劇能力發展才是奇蹟呢!偶像劇衰落並不是個新鮮的問題,很多業內人士都已經明白了  


就當下來說,台灣還有很多老演員留守,對於青黃不接的局面應該讓老人帶新人,不能一直強調製作人和導演的權力,更不該因為市場競爭激烈為短期利益而一直在壓縮成本製造狗血劇情,唯收視率論又喜歡改劇本(所以說老演員演技硬啊),電視劇要被現在觀眾群綁架那還怎麼長遠發展?這種模式又從側面反映台灣的民生和政治生態環境,而鄉土劇和偶像劇的絕對對立也是折射城鄉和省籍的尖銳對立。總之就兩字:短視。

本文章發表於:就圖

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4 則回應

最近還好嗎?

2016-11-24 13:20 #1

為什麼我有框框?是因為要抵制發錯版嗎?QQ

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Blink 小幫手

2016-11-24 15:34 #2

to 原PO :沒有啦~我們不會抵制這樣的事啦~~ 可能是因為你在複製時有不小心複製到特定格式,我們現在已經幫你把框框拿掉~若有其他問題再煩請跟我們說喔 😉

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Irene

2016-11-24 18:08 #3

那時候的偶像劇,我認為是剛好華語以台灣先有相關文創、文化意識抬頭,所以才開始拍攝相關偶像劇,有優勢在,但是久而久之,中國大陸的一些宮廷劇也起來,目標客群都一樣時,就會看誰的客群與後台比較硬了,後來的韓劇,也很強調中文配音,所以搶攻的也是類似的市場

而鄉土劇的客群,我認為比較對打到的,一樣是韓國進來的戲劇,但是是比較狗血生活化的那一些,像是大老婆的反擊等,加上有了中文配音,一些歐巴桑也都聽得懂,劇情也一樣貼近生活(狗血),所以也很愛看,分割到原有的鄉土劇客群

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Tiffany

2016-11-24 18:12 #4

我是覺得,跟產業結構也有關

台灣的電視台,都把收益放在當下的曝光,而他們在意的是當下願意投放的廣告商,所以看的就會是那奇怪又獨裁的尼爾森收視率;但像是韓國,或是日本、美國等,把目標放在銷售版權,各自的收益架構就不同了,為求銷售出去,就一定要有特定品質,所以才有機會用大環境的力量讓影劇變更好~

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